中生们人到中年，事业大多来到了亟待突破的关口。这时的他们往往需要突破外形，通过挑战高难度角色来凸显自己的演员修养与表演功力。而为角色扮丑，抓住角色的复杂多面，刚好就为中生们提供了这样的契机。

这在黄晓明身上表现得尤为突出。若非受恋情影响，《戴假发的人》很可能会成为他的又一个事业转折点。

黄晓明在《戴假发的人》中的演技名场面

片中的孟中是他从影履历里罕见的压抑型角色。饰演这个角色，他在生理与心理上都要挑战很大的年龄跨度：20岁的青年孟中生活在父亲的“高压期望”之下，三次在司法考试中落榜，是一个懦弱的“废物”；40岁的中年孟中成为了一个名声在外的公益律师，表面风光，实则内心煎熬，紧蹙的眉眼不时诉说着他前半生的不易。

这是一个“很不黄晓明”的角色，与黄晓明以往的霸总气质相距甚远。但相较角色内心来说，更令人惊愕的，还是黄晓明的外形变化：出演青年孟中，他减重30斤，蓄起了络腮胡，力求演出长期营养不良、机械麻木的角色状态；出演中年孟中，他又主动剃掉头发，露出光滑的额头和发际线，带出角色的“叔味”。

外形的变化带来了明显的演技加持，有网友调侃黄晓明，说他“人变秃了，也变强了”。

然而，受制于个人恋情、影片质量等多方面的影响，《戴假发的人》的票房与口碑均不达预期。电影上映一周后票房仅400万，不得已匆匆下线，改在流媒体上线，豆瓣评分仅5.3分。

平心而论，黄晓明只能算得上是一个扮丑“后进生”。在他之前，中生们已有多人尝试过扮丑，并凭扮丑进入了事业的又一春。

胡歌早年以清秀小生的形象深入人心，为了颠覆形象，他数次扮丑，演了多个具有强反差的影视人物：先在战争剧《四十九日祭》中化战损妆演铁血军人戴涛，又在电影《你好，之华》中蓄络腮胡演家暴男，继而在电影《南方车站的聚会》中彻底蜕变，出演邋遢、颓唐、眼神涣散的逃犯周泽农。一番操作下来，令其成功拓宽了戏路。

朱一龙是吃到扮丑红利的另一位中生。凭《镇魂》走红后，他一度困囿在翩翩贵公子形象中难以突破，直到主演电影《人生大事》才终于摆脱刻板定位。片中，他饰演的莫三妹是个混不吝的殡葬师，一出场便让人眼前一亮，小寸头、花衬衫、脚下趿拉着拖鞋、嘴里叼着半根烟，市井味十足。

凭借这个角色，朱一龙拿到了第35届中国电影金鸡奖最佳男主角奖，获得了主流奖项的认可。打那以后，他的事业便走入了新天地，商业、文艺两手抓，凭《消失的她》《河边的错误》等电影晋升为影坛实力派小生。

对业已获得认可的中生们来说，扮丑也能助其与角色相互成就。正如秦昊所说，“演员的外形不重要，最重要的是服务于角色。”

秦昊在电视剧《隐秘的角落》和《漫长的季节》中曾两度祭出“毁容式的演技”。《隐秘的角落》中，他首次挑战秃顶造型，以此凸显出张东升自卑、阴暗、扭曲的人物心理，为角色后来的杀人行为埋下伏笔。《漫长的季节》中，为了演好龚彪，秦昊增肥20斤、在脸上化上坑洼斑点与酒槽鼻，甚至给角色增加了“糖尿病人”的背景，使角色更加饱满。

黄轩也是如此。他在电视剧《山海情》中饰演村官马得福，为了贴近角色而“扮丑”，把皮肤妆造得黝黑粗糙，脸颊抹两坨高原红，操一口流利的西北方言，宛如土生土长的当地人。

中生们扮丑的出发点或有不同，但他们的目的却殊途同归，不外乎是为了延续自己的表演生命。依靠扮丑，他们能够更自如地切换到另一种身份、情境，去激发自己的创作热情、表达欲与好胜心，进而提升自己，获得认可。

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