由徐浩峰和弟弟徐骏峰执导，向佐、郭碧婷、安志杰、唐诗逸主演的民国武术电影《门前宝地》，于9月20日（上周五）公映，而截至今日，本片票房总计140万——这惨案，悄无声息。

有一说一，仙气飘飘的武侠奇才导演徐浩峰，联手风评不佳的豪门二代资源咖向佐，还有向佐以“美丽花瓶”为人设的太太郭碧婷出演，这个怪异的组合听上去其实颇有噱头，让人好奇他们会产生怎样独特的化学反应。

但《门前宝地》票房的失败，却又丝毫不让人感到意外。映前两周的仓促定档，毫无声响的宣发动作，话题性虽尚可但路人缘差、对院线电影观众吸引力为负的演员阵容，加之徐浩峰式功夫片本就不那么大众向的独特风格——估计片方也早就预料到了现在的市场表现，上映，不过也只是在卖网络版权之前象征性止损罢了。

但票房失败，并不意味着《门前宝地》没有看头：不仅因为这是一部风格独特、路数奇谲的徐浩峰式武术片，也因为，它“或许”埋藏了徐浩峰影射向佐演艺事业和婚姻生涯的狡猾心思。

仍是徐式功夫片，有独特魅力但这次留白过多

出身武术世家，身兼小说作家、评论家、学者、电影人等多个身份的徐浩峰，在2011年至2015年间接连执导了《倭寇的踪迹》《箭士柳白猿》《师父》（第二部其实是2016年正式公映）三部风格奇诡、意蕴幽深的武侠电影，并参与了王家卫《一代宗师》、陈凯歌《道士下山》的剧本创作，很快成了北派武侠电影最受关注的作者。

但徐浩峰的这次电影回归居然暌违八年，着实等苦了对他功夫片情有独钟的观众。

而更吓人的是，一向注重品位和腔调的他，居然起用毫无演技和魅力的向佐出演男主，谁都能看出，是因为向佐作为港圈大佬向华强大公子的身份。看影片的出品方“辅佐影业”，显然是向家“凭亿近人”，给了徐导一个“无法拒绝的条件”。

纵然《门前宝地》是一部为向佐“抬轿子”的“辅佐”之作，纵然劝退路人观众最可能的原因是对向佐的不买账，但这绝不意味着，本片就只是一部毫无诚意和内容的“捧人电影”，相反，这肯定是徐浩峰的一次认真创作。

故事和人物设定上，《门前宝地》与《师父》相似之处很多，都是徐浩峰痴迷的“民国天津武行往事”；在电影的场面调度和动作场面上，也保持了徐导一贯简练、“写实”的风格和韵味。如果把向佐和郭碧婷换成上得了台面的两位青年演员，票房先不论，风评倒不一定会比《师父》差上太多。

故事讲述了最有名望的沈家武馆掌门将死，让儿子沈岸（向佐饰）脱离武行，为其谋了一份银行的差事，决定让大弟子齐铨（安志杰饰）接班。不料齐铨的改革过于出格，破了武行的规矩。于是老一辈们利用心有不甘的沈岸，意图用比武的方式逼齐铨下台……

和《师父》以及徐浩峰的多篇小说一样，《门前宝地》的故事发生在民国时期的天津。在这个故事里，北洋军阀统治，各国租界林立，三教九流齐聚，作为传统行会的武行仍有一定社会声望，充当着官府与平民之间的“楔子”，维护有限范围内的社会秩序稳定。

而武行特有的繁复“规矩”，则是这个共同体内部的独特法则，有困在其中的老人，有外来搅局的秩序破坏者，有或重情重义、或玩弄权谋的女人……在他们的交织互动中，“武行”的江湖百态和人情义理，得到了比较完整、且值得咂摸的塑造。

师兄弟间既有你死我活、又有惺惺相惜的三场战斗，串起了《门前宝地》的主线。

沈岸开场假意输给师兄，表明他对大师兄继承掌门的决定没有异议，但即使如此，他也憋着一口气要为尊严而战，坚持要再与师兄来一场较量，为此不惜离开爱人夏安（郭碧婷饰），从银行离职重入武行的“大染缸”，赔上人生。

师兄齐铨上台后大刀阔斧，想要吸收贩夫走卒进入武行，但失了“分寸”，碰了保守老同志的壁。他利用许多阴暗手段也要赢下师弟，但被沈岸的青梅竹马贵樱（唐诗逸饰）骗得相信沈家有“第四套拳法”，选择使自己不熟悉的兵器决斗，被师弟击败。但最终，他却又挥洒师兄气度，和师弟正面对决，最终双双离开武行和天津。

这中间，虽然男人们之间或单对单、或成群结队的械斗是《门前宝地》重头场面，但和《师父》一样，这个故事里的女性角色们，同样扮演着浓墨重彩的角色。

男人装扮的女杰孟会长（李媛饰）作为武行的“管家”大权独揽，最终殒命于洋人孩子的嬉戏玩闹；身为法籍银行行长私生女的夏安，和《师父》中的宋佳一样，和男主始于算计交易，终于真情；七奶奶（李梅饰）是《师父》中蒋雯丽一样的“武行太后”；而最令人捉摸不透的贵樱，则是心思缜密、笑到最后的野心家。

行会中男人和女人、嫡系和外人的角色分工，天津城内武行和各行、中国人和外国人的碰撞冲突交织错综，《门前宝地》的格局不限于武行之内，而是有着时代史诗的抱负。

纵然，片中有太多过于拿腔拿调、“不说人话”的台词，云里雾里、晦涩留白的情节线索，不知源自何处、令绝大多数观众难以理解的刻板“武行规矩”，看上去颇具“写实感”但细究并不符合格斗规律的武戏场景……这些都有可能成为劝退一部分观众的理由，但同时，也是徐浩峰武侠片使部分观众痴迷的法宝。

而如果要说《门前宝地》除了演员之外，有什么显见的“缺陷”，那就是对比小说，电影情节逻辑的留白过多，已经完全影响观众理解：孟会长的真实死因究竟为何？贵樱是不是玩弄权谋者，又怎样让两位男主都亏欠她的？四爷和七奶奶的角色具体起什么作用？沈岸和齐铨谁更强？不看小说，不上网看解析，恐怕大部分观众是根本搞不清这些问题的。

至于故事里齐铨的本性底色到底是枭雄还是小人，恐怕看了小说和分析，也没人能搞清楚。徐浩峰常常将角色写得复杂、暧昧、难以捉摸，这有时是优点，但齐铨这个角色，挖到最底层还是不可知，这就不是优点，而是混乱了。

说一千道一万，《门前宝地》虽然比起《师父》少了几分力道，也有这样那样不易被观众接受的毛病，但整体仍然是一部标准的“徐浩峰式功夫片”，反响本不应该惨淡至此。直说吧，业务能力和精神内容都乏善可陈的主角夫妇，确实在先入为主的观众缘层面拖累了《门前宝地》。

而徐浩峰对于电影中的这两位不得不塞的“无奈因素”，究竟又是什么看法呢？

徐浩峰有意影射向佐和郭碧婷？

我们不能确定徐浩峰的心中有没有牢骚或坏水，但有趣的是，《门前宝地》这个先作为电影立项、拍摄，后才作为小说登陆主流文学期刊《收获》的武行故事，居然在徐浩峰的妙笔之下，和现实世界中向佐的人生形成了微妙的互文，让人搞不清楚，老徐是有意还是无意呢？

首先，片中的“继承之战”中，掌门的孩子沈岸为了“长子”和“男人”的尊严，不能摆脱武人的宿命，赌上在银行的优渥前程与师兄决斗——向佐在现实生活中没有面临这样的“接班”难题和自尊焦虑吗？

执意成为父亲渴望成为的武打巨星，造就了他偏执别扭、自卑和自大为一体的争议性格，《门前宝地》中最后放弃武行、终成正果的结局，是不是徐浩峰对他真心实意的寄语？

如果说这一条还有些牵强附会，那片中沈岸和夏安间隐隐带着疏离和算计色彩的爱情，就不能不让观众浮想联翩，联系到向佐和郭碧婷夫妇现实生活中的婚姻。

先从人设上，夏安和郭碧婷本人一样是混血；然后，电影后半段揭秘，夏安和沈岸的父亲有过来往，对方给她一个“无法拒绝的条件”，就是在沈家族谱最后一页写上夏安的名字，夏安也因此对沈岸说“因为你能成为我的丈夫，我才喜欢你”。

看到这里，观众恐怕不得不暗自嘀咕：这难道不是徐浩峰对这对豪门夫妻关系“因利益结缘”的直球讽刺吗？

无论是纯粹的巧合还是暗戳戳的影射，对于看过电影的观众而言，《门前宝地》中的这些谈资，都将成为对向郭夫妇演员生涯和婚姻生涯的有趣注解。

本片失败对徐浩峰和向佐意义不同

最后，对于徐浩峰和向佐这两位电影的主导者而言，《门前宝地》的票房失利意味着什么？

其实从《师父》取得较大声望之后，徐浩峰的电影创作一路不顺：他在几年内先后执导了包括《刀背藏身》《诗眼倦天涯》《入型入格》等数部武侠功夫片，但鬼使神差、阴差阳错，或许是由于出品方暴雷、商业考量、主演舆论等不同的网传原因，这些电影至今均未顺利上映。

就连网友们，都时不时调侃徐导是“只管拍不管上”，好奇他是怎样一位能在这种情况下不断有资方支持的“电影魅魔”。而如今，今年终于能有一部《门前宝地》抬上来，也是徐浩峰时隔八年再有电影公映，对于在电影界长久“不出粮”的他而言，即使票房扑街，上了总比不上好。

况且徐浩峰还有几部电影待上，可以再拖几年见分晓。即使他拍不了电影，他依旧有北京电影学院教师的本职，依旧是主流期刊和出版社力捧的小说作家，依旧是国内很“入格”的文化名流——所以，单这一部《门前宝地》的票房不佳，不会对老徐的声誉造成很大影响。

而对于向佐而言，《门前宝地》的失利虽不是第一回，打击却仍是相当大的。

要知道，之前向家砸钱捧向佐的电影，还包括拉来李连杰、古天乐、梁家辉等一众巨星陪衬的豆瓣3分神话巨制《封神传奇》（2016），以及大导演杜琪峰为其量身定制的4.6分歌舞动作片《我的拳王男友》（2019）——连同这次的《门前宝地》一起，全部惨烈扑街。

这位面相带凶、演技为零、集自卑与自大为一体的“圈内巨婴”，无论投入多少资源，无论多么强调自己的“努力”“打星”人设，都无法获得圈内和观众真正的信服：努力完了还是演技不济，学了那么多年功夫，却还是能在直播平台被网红“药水哥”、在综艺节目《拳力以赴的我们》上被偶像明星肖顺尧轻松打倒。

“一而再，再而三”，如果第三回大银幕男主角的失败，还不够给向佐的电影明星梦判死刑、让向家停止无效投入，不知道要多沉重的打击才能做到。从向佐到他的家庭，实在已经不必再追逐那个由夫及子的动作明星梦，安于专注幕后投资工作，最多做个能引起网络话题的综艺乐子人，这恐怕是所有观众对向佐的期望。

当然，有钱人花钱图开心的事，我等老百姓也不必较真儿。只是可怜伤了徐导功夫片迷们的心，只能等看那些不知多久才能见天日的存货来弥补了。

（文/阿拉纽特）

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