“经商大女主剧”今年杀青了多部，排队等待上线。

《蜀锦人家》《国色芳华》《珠帘玉幕》这些剧集涵盖了织染、花艺、珠宝等多个领域，里面的女主不仅要上演爱恨情仇与励志大戏，还在生意场上尽情挥洒汗水与智慧。与此同时，涉及药铺、盐业、酒店等不同领域、不同年代的经商大女主剧还在陆续筹备当中。

这类剧集通常着眼于人物的传奇性与商业思维，时间跨度大，或包含传统非遗元素，或折射时代发展浪潮，因此也吸引了当今市场上流量第一梯队的女演员们前来试水。可以预见的是，继孙俪的《那年花开月正圆》、赵丽颖的《风吹半夏》之后，女生意人们将姿态各异、接二连三地出现在这一崭新的类型剧舞台上。

而如果把范围扩大一些，比较典型的古偶+女主经商元素的剧集近几年已经涌现不少，口碑上也相对比较稳定，豆瓣评分7分以上的不在少数。2022年的《梦华录》豆瓣评分7.9分，《卿卿日常》7.2分；今年的《惜花芷》和《柳州记》分别是7.3分和7.8分。

当恋爱脑、白日梦型女主已经逐渐退出历史舞台，新一轮的精明强干型女主正冉冉升起。很快，当人们再谈起女商人一类角色时，就不只有周莹、许半夏。

待播经商大女主剧“神仙打架”因为分别有杨紫、谭松韵、赵露思加盟，《国色芳华》《蜀锦人家》《珠帘玉幕》这三部以唐代为背景的经商大女主剧，受到广泛关注。这三部剧目前都已拍摄完毕，进入后期阶段。

这三部剧都反映了唐代的经济、地域和人文特色，在服化道方面一部比一部精致华美，CP搭配也是格外吸引眼球。但格局大了、角度新了，如何用画面和剧情展现出大唐风韵，把盛世图景和商战群像融合于大女主的成长与爱情故事当中去，将是这三部剧共同面对的课题。

预计月底上线的是由谭松韵、郑业成主演的《蜀锦人家》。该剧讲述了唐代浣花染坊的小姐季英英（谭松韵饰）将蜀锦织染方法传播海外，最终被大唐封为织染使的故事。据悉，晚唐时期的蜀锦可谓寸锦寸金，军中可“以锦代饷”，是权贵豪绅争相追捧、各方势力利益争夺的焦点。

女主的成长线与商战、爱情相结合，繁荣之下商场上的暗潮涌动是《蜀锦人家》的最大看点。

杨紫、李现二次合作的《国色芳华》由华策出品，讲述了擅长培育牡丹的百花匠人何惟芳（杨紫饰）挣脱逆境，奔走行商，并在途中结识长安投资人蒋长扬（李现饰），两人携手济民救世的故事。

赵露思、刘宇宁主演的《珠帘玉幕》讲述了采珠少女端午（赵露思饰）为了反抗恶势力，加入西域商人燕子京的商队西行经商的故事。

值得注意的是，三部剧的女主虽然都是生意人，但身份、家庭背景悬殊，因此带来了叙事角度和爱情模式的差异化。

《蜀锦人家》和《国色芳华》中的女主都是商贾之女，有家族继承的经商头脑和传统技艺，最终要么走向仕途，要么帮扶天下女性，创立品牌，属于富家千金的奋斗史；《珠帘玉幕》中的女主端午则是底层的采珠奴出身，一路摸爬滚打踏进珠宝行业，与男主相互依靠、相依为命，是典型的灰姑娘逆袭。

另一部幕后班底强劲的《灼灼韶华风禾起》集结了《鸡毛飞上天》的导演余丁和《那年花开月正圆》的编剧苏晓苑，并由热依扎、杨祐宁主演，讲述的是民国中药女企业家褚韶华（热依扎饰）商海沉浮的故事。

女主角褚韶华先后经历了接管药铺、遭遇劫难、失去女儿，又出走上海，勇闯百货业，经历曲折，跨越时代，传奇色彩浓厚。

今年的黑马剧《花间令》出品方晟喜华视手握三部重量级的经商大女主剧，分别是以清末时期的盐业重镇宣城为背景的《咸雪》、根据锦江饭店创始人董竹君生平事迹改编的《玉兰花开君再来》和涉及医馆经营的古装悬疑剧《掌心》。

前两部还在筹备阶段，《咸雪》的豆瓣主页标注了主演为刘亦菲，编剧为陈宇，前不久在网上掀起热议；《玉兰花开君再来》则显示了杨阳导演和主演唐嫣。两部剧都在等待正式官宣；由《唐朝诡事录》的导演柏川执导，刘诗诗、窦骁主演的《掌心》已在今年6月杀青。

另外，华策除了《国色芳华》之外，还备案了另一部古装传奇剧《家业》。该剧讲述了明朝中期制墨世家的李祯娘，以墨为刃，在困境中涅槃重生，重振徽州墨业百年家族的故事。目前该剧主演也瞄准头部女演员，目前还未公布，预计今年10月开机。

以往的经商大女主成功在哪？

盘点下来，目前市场上的当红女演员杨紫、刘亦菲、谭松韵、赵露思都在争当做“女商人”，为什么经商大女主剧成为了女演员的“好饼”？

实际上，虽然经商大女主的成功案例不算多，却是名副其名的拿奖大户。蒋雯丽曾因《正阳门下小女人》拿下白玉兰视后；孙俪的《那年花开月正圆》是当年的剧王，收视率一度破4，孙俪则因该剧成为飞天奖视后；赵丽颖凭借《风吹半夏》入围白玉兰奖最佳女主。

张译、殷桃主演的《鸡毛飞上天》也属于经商剧的典型，剧集对于男女主的经商与个人成长经历都着墨不少，最终两人分别斩获白玉兰最佳男主和最佳女主。

一方面，相比于家长里短和情感纠葛这些低门槛的情节，经商对于个人能力的体现是全方位的，给予演员的发挥空间也相对更大。头脑够不够聪慧、姿态是不是灵活、财商和情商是不是高分，有没有足够的胆识、开创性和缜密思维，都决定了商人的格局。

突破了言情、偶像、家庭剧的限制，往更高一层级突破的女演员，顺理成章会选择经商剧。

另一方面，近几年言情剧女主也主张“去恋爱脑”，催化出的是更加有血有肉的聪慧型女主，黑化一点、开点外挂也没关系，只要掌握了通关进阶的密码，保持了一往无前的精气神，都是好的“大女主”。因此，这些高信息量、高难度的剧情也更加容易受到奖项的青睐。

现代剧可以是职场和创业，如何让女主在古代把事业搞起来，就成为了难题。

大部分古装剧的解决办法也比较统一。已婚的就做当家主母，管理家庭成员和财政，解决内忧外患。她们虽不经商，但也都在处理复杂事项，是女主综合能力和大局观的体现。典型的如《知否知否是绿肥红瘦》《锦心似玉》《当家主母》《玉楼春》。

宅斗剧受限制之后，近几年的古装剧女主更多选择了经商，经营服装、茶馆、花艺、药铺等，如《梦华录》《长风渡》《惜花芷》。再复杂点则有经商+复仇+爱情，如《掌心》中的叶平安（刘诗诗饰）就是一边经营医馆、一边策划复仇的“大女主”。

古偶与经商的嫁接，是好主意吗？

除了少部分如《咸雪》《灼灼韶华风禾起》《玉兰花开君再来》这类清末民初传奇题材偏向于传记性质，目前市面上善于经商的女主还是出自古偶剧居多，女主的经商线作为副本平衡了剧集的甜宠属性，与男主的事业线并驾齐驱，更多看点，更多滋味。

毕竟，现在的女主仅仅给观众们造恋爱梦、组组CP是不够的，她们还要有自己的事业与爱好，有现代视角下的女强内核和独立意识，才能匹配上当下观众的心理需求，让人们产生代入感和向往感。而经商大女主所具备的引领性和超前意识，也给剧集增添了趣味和价值升华，这在一些带有轻喜元素的古偶剧中已经初步显露。

被称为“长了一张聪明脸”的宋轶，就连续在三部古偶剧中做了三次生意，生生开辟出了一个“女老板赛道”。

《赘婿》里，男主宁毅（郭麒麟饰）因为要帮妻子苏檀儿（宋轶饰）创业、拿到苏家掌印而逐渐担负起更多责任，发展出更多副业，苏檀儿也始终没有放弃自家的生意；《长风渡》中，嫁给首富之子的柳玉茹经营胭脂店，也对一向不务正业的丈夫起到了督促和激励的作用；《颜心记》中，宋轶饰演的颜南星又开了“花想容”修容馆，做起了古代美容的生意。

近两年的其他古偶剧女主也不遑多让。《卿卿日常》中的李薇（田曦微饰）号召姐妹做生意、开酒楼、当女官，不要整日围绕着丈夫转；《惜花芷》中的花芷（张婧仪饰）是没落的世家大小姐，带领家眷重整旗鼓，抛头露面做生意；

《柳州记》中的女主柳绵棠（王楚然饰）甚至开拓起了商业版图，涉及药铺、烧瓷、珠宝等多个领域。

总之，如今古偶剧中的女性角色一个比一个头脑清晰，灵巧能干，能言善辩，都是赚钱经商的小能手。不过，说到底，这些古偶剧中的经商线都称不上饱满和严谨，所谓的商战也通常只是小打小闹，主要起到一个调剂氛围的作用，与真实商战刀刀见血的拼杀不可相提并论。

已经杀青和在筹备当中的几部经商大女主剧，究竟有谁能够真正打破套路、做出新意和质感，给这个领域填上浓墨重彩的一笔，让我们拭目以待。

【文/无花果】

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