当你看惯了一种类型的影片之后，自然会去思考，为什么是这样？为什么会是这样？为什么是这个创作者而不是别人？这句话什么意思？意思在于告诉给观众，我们所熟悉的很多类型电影的背后除了资本的驱使或许还应该有别的可能，如果有这样的可能，或者说这样的可能占据了高位，那么我们就能看到更加丰富的类型电影，反之，电影世界就会越来越趋向于同质化。

今天给大家继续推荐肯洛奇的电影《底层生活》。这是一部讲述英国失业人群的影片，史特维是一个闲散人员，为什么闲散，因为失业了，因为没有办法完成就业，史特维只能是在工地打零工生活，偶尔也会小偷小摸。一次偶然的机会，史特维在工地捡到了一个手提袋，手提袋里的信息指向一个叫苏珊的女人，于是，两个人第一次邂逅了。

苏珊告诉史特维自己想要成为一个歌手，史特维当真了，而实际上苏珊不过是另一个失业人员，而且比史特维更加不堪的是，苏珊是一个瘾君子。两个人因为同命相连很快的就住在了一起，然而好景不长，当史特维发现苏珊在嗑药之后，狠狠的将苏珊赶了出去。在没有了苏珊的日子里，史特维重新回到了自己熟悉的工地生活，然而这个时候，工地上的工友因为一次安全事故让史特维重新躁动了起来。

《底层生活》究竟有多底层，估计很多人都不会有兴趣去观看这样一部影片，尤其是本片讲述的生活距离我们熟悉的生活有着十万八千里遥远。但就是这样一部电影，却是肯洛奇导演正常的生平之作。他没有任何的对于这个群体反感厌恶之意，有的只是深深的感同身受，有的只是对于这个群体一如既往的支持。

为什么是肯洛奇，因为在他心里有着一种老左派的信念，什么是老左派信念，那就是对于无产阶级有着一种发自内心的同情和理解。在肯洛奇的影片当中，我们所看到的无产阶级比如说本片中的史特维并不是一个完美的底层人士，相反，他是一个小偷，一个无业游民。但是肯洛奇并没有让他的这些缺点占据了他生活的重心。史特维展现出来的更多的是一种善良，一种底层民众发自内心的善良以及他们对于美好生活的一种渴望。

史特维没有属于自己的屋子，但是他却是一个建筑工人为别人盖很棒的房子，这本身就是一种讽刺，走投无路的史特维只能是将一处废弃了的房子当作自己的家，为什么要这么做，因为家意味着归宿，意味着自己并不是孤零零的漂泊无依靠，史特维的心思跟绝大多数普通人的心思没什么本质区别，大家都渴望有一个家，一个属于自己的家，然而很多时候，这样的渴望仅仅是一种渴望。

包括遇见苏珊，史特维看来，苏珊以及自己的小小的“家”满足的是自己对于美好生活的一种向往，即便是这个家是一处破败的废弃房子，即便是苏珊只是一个有着不知天高地厚梦想的失败者，但这些对于史特维来说都无所谓，因为这些都是点燃他生活激情的一部分，苏珊的梦想在别人看来是可笑的，但在史特维看来，他是真正认同的。因为他将苏珊当作是一个真正的人，而不仅仅是一个失败者，失败者是不会有梦想的，但是真正的平等的人为何不能言梦。

但是生活就是这样的，冰冷的生活从来不会因为一个人有梦想而善待他，史特维可以在自己的世界里活着的，但是苏珊却无法跟随史特维的脚步，天长日久之后，苏珊开始重新堕落了，而这也是她跟史特维的不同，史特维即便是小偷小摸，但是在毒品面前还是能义正词严的，苏珊则是不同，她所展现出来的其实也是很多创作者在面对底层民众时候所善于表达的。因为苏珊的堕落太容易了，而史特维的坚持却很困难。因为困难，所以很多人便不会去尝试了解，然而肯洛奇例外。

生活不会对于他们垂怜，因此，他们只能依靠着自己的努力在原本就坚硬冰冷的生活中找到属于自己的一隅。不仅仅是史特维，有着寻根之旅的小哥却最终落得了意外事故的命运，当打击接踵而至的时候，并不会因为你得善良而有任何的同情，很多时候，史特维面对的实际上是跟我们普通人一样的命运，只不过他们的选择更少。

也正因为如此，肯洛奇对于史特维们的一再呈现才显得尤为可贵，这个不被人看到的群体可能是我们身边的建筑工人，也可能是快递员街边小吃摊，他们努力的活着甚至于比我们活得更加努力，但很多时候，因为他们的身份不具备消费性，他们在影视作品中就会被隐形，肯洛奇没有居高临下看他们，肯洛奇也没有当他们是工具人，肯洛奇不过是站在了他们当中。

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