打破常规电影框架，不按套路出牌，《从21世纪安全撤离》和《负负得正》都在挑战着大众已经形成的观影习惯。他们在“玩一种很新的东西”背后，求新与求变的初衷或许只是“做一部真电影”。

今年的七夕档电影看起来有点不同，没有青春期的叛逆，没有爱情的狗血，只有蓝头发的朱一龙、红头发的邱天和一组外星人。

电影《负负得正》上映后，有人喜欢它轻盈不落俗套的浪漫，有人觉得它不过是打着商业爱情电影的幌子、实则聚焦自我救赎的文艺片……但具体是哪种分类显得不太重要，电影本身足够新鲜就是一种突破。

常规爱情电影的叙事模式以线性和双线为主，随着观众审美需求的提升，能够增加故事悬念与惊喜的非线性叙事也被广泛应用在该类题材中。而《负负得正》打破了上述所有类型，用被外星人“监视”的我与近乎臆想的爱人构筑离奇人生经历做串联，讲述了一场“非一般的爱情”。

故事的线索如被打乱的拼图，被导演温仕培装进他打造的独特影像风格的漂亮的瓶子当中，每个观众都能拼出自己心中“爱的模样”。

实际上，近期引起话题度的电影，多以“一种很新的打开方式”出现。8月2日上映的电影《从21世纪安全撤离》，以一种癫狂却有充满逻辑的疯感，为这个略显沉闷的暑期档炸出了一道裂缝。

距离正式上映还有半个月，《从21世纪安全撤离》就已经开启多城点映，天马行空、大开脑洞、热血中二……诸如此类的评价出现了人传人的现象，使得该片以接近80%的上座率，成为近五年来暑期档全国范围超百场点映中场均表现最好的电影。

不俗的点映成绩，让观众对这部不足100分钟的电影充满好奇。正式上映后，无论你是否喜欢这个故事，都无法否定该片勇敢且“任性”地击碎了长久以来院线电影基于票房和大众口碑所建立的叙事安全牌。

李阳导演带来的这个K星成长故事，起初“连演员都看不懂剧本”，但不妨碍其有着能引起共鸣的怀旧内核。虽然是不依附于情节推动的非常规叙事，但看似无厘头却有一套内在逻辑的剪辑手法，让人产生了“或许导演只想发癫”的猜测。每个喜欢它的人都会在电影结束后被这种弥漫的“疯感”钉在座位上久久不能离场。

这个夏天，被称为“中国电影彩蛋”的《从21世纪安全撤离》与“非典型爱情”的《负负得正》一起，为苦电影套路久矣的观众打破套路的束缚。

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