《从21世纪安全撤离》，难以定义的杰作。

又或者说，没必要去定义这部电影，它理直气壮、特立独行地存在着，就很好。

看完点映的当下，就在想，这电影要是跟别人聊起来，怎么组织语言？

赛博菌子是抽象的形容，类似的幽默，在电影里满溢，就跟三爷发钱那样，捡不过来，遍地都是。

只能说，这就是李阳的电影，“李阳”在这里，可以用作形容词。

特别好奇李阳导演是不是一直没长大。

我们在电影里怀念1999年，而他似乎还在以电影里1999年的那种状态活着。

生活里没什么事情要紧，要紧的只有汹涌的感受，和想象的缤纷。

世界再大，大不过心爱的女孩，未来再坏，也努力告诉自己明天会更好。

从《李献计历险记》到《坏未来》再到《从21世纪安全撤离》，精神主旨是延续的，态度也渐渐明确和坚定。

“不要变坏啊！！！”

中二不再是病，中二成了生活的解药。

特别喜欢电影里三个弱小的男孩，每个人身上都有李阳的一部分影子。早在电影第一版预告片出来的时候，就记住了他们：“除了清澈的愚蠢，一无所有。”

弱小和清澈的愚蠢，都是柔化的褒义词，对这样的角色，我们理解，且共鸣。

18岁的王炸，时刻背着有他半身高的一个大包，每次三个少年蹬着自行车飞驰，王炸又窄又扁的身板和他巨大的随身包都很有喜感，好像他全部的家当都在里面了，随时可以离开K星。

这话也没错，包里的确装着他珍爱的一切，往地上一倒，叮呤咣啷，东西五花八门，甚至还有一只小猫咪。

我们小时候都有过一个自己的百宝箱，它可以是塑料袋也可以是破纸盒，但里面装着的，就是我们拥有的全部，是那时的我们最宝贵的东西。

长大后的某一天，我们突然想起自己曾经有过宝藏，但早已记不清它们丢在了哪里。就像38岁的王炸，大包不见了，只剩一个斜挎小包，马马虎虎地继续生活。

18岁的诚勇很轴，38岁的诚勇很轴很脆弱。他畏惧坏未来，又控制不了自己也摇摇晃晃地下坠，只能自我隔绝，逃避爱人的目光，他害怕看见杨艺对他失望，就先提出分手。

他以为这是勇敢地承担，其实是自我的放逐。他不知道，爱他的人不会对他失望。回到18岁时的夏天，他向杨艺坦白自己的脆弱，杨艺依然爱他，还对他说：“不要变坏啊！”

泡泡是三人组小跟班，把团体的荣光当自己的价值，心甘情愿在人际关系里做随从和服务的那一个。

他试过不去当排行榜的最后一个，没成功，还因为自己弄倒了排行榜，坐在诚勇的摩托车后座害怕地哭。他渴望成为诚勇，又胆小懦弱，只能模仿他。

38岁的他，健美了，壮硕了，也还是透明渺小的泡泡。拥有杨艺是他人生的高光，他不会觉得自己在复制诚勇走过的路，泡泡依靠想象自己是主角，就能活得快乐。

这样三个笨笨的、弱弱的人，莫名其妙被命运选中，跌跌撞撞地长大，接受变坏的一切，然后拯救世界。

他们镶嵌在时间循环的轨道里，像西西弗斯那样，永不停歇，绝不妥协。

而浪漫和放飞的不只是故事，还有讲故事的方式，那些很“李阳”的视听元素和创作手法。

1999年是大屁股电视的画幅，微微泛黄的质感，很怀旧；2019年大部分时间里是传统宽银幕，也会在未来很坏的时候，把画面比例压得很窄，透不过气；情绪大水漫灌，画面撑满银幕，施展拳脚时，动作的特效就从画幅边缘飞出来。

打个喷嚏就能时空穿越；圆号会吹出二胡的声音；因为假装是乖小孩，所以到朋友家见家长，脸上会突然出现小时候少先队员汇报表演时的红脸蛋妆容；反派住在《我爱我家》里，一边生活一边还能听见罐头笑声。

更不用说，还有毁灭自行车，身高螺旋桨，小脑发育萎缩、摇头能晃出水的离谱画面，完全问不出为什么，因为笑得顾不上。

要深刻，电影里有；要发癫，电影里有；要忧伤，电影里有；要纯真，电影里有。

太特别了，太李阳了。

而且电影收得很温柔，李阳让王炸小小的脑子记住了刘连枝，“我讨厌长大后的一切，只喜欢你。”

未来太坏了也没关系，直面它，反抗它，义无反顾地回到1999年，去找刘连枝，拉着她的手，再一起往未来奔去，做更好的大人。

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